2010-05-10

提高英语水平的速效药是翻译

archjimmy 

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Total Comments: 21 

07/28/08 23:39

MAD, you drive me mad

Did a look at Yongsong Ma (the partner of MAD) on Sci-Arc's lecture video site. the lecture is on March 2008.

http://www.sciarc.edu/lectures_archive.php (click the panel right-aside on year 2008).

the entire 72:41 mins lecture is about his new book, , and the whole book is made up by two parts, 50% is filled with the articles by the persons he invited, and the rest is about his repeated-undergoing-funny projects.

another thing I get shocked is about his English skill and careless wording. Does he spent his entire two years all in pubs in New heaven? His presentation skill is full of gramma mistakes and his wording, sometimes very easy-to-be misleading. 

1. when he talked about one of invited guest in his book, Yimou Chuang, he introduced him as the man who directed "Hidden Dragon, Crouch Tiger". I guess this would piss of An Li, who is the actual director, and embarrased Yi mou as well, since he has no interest to steal An's masterpiece, how careless it is?

2. when he talked about how he accomplished 100 competitions cases in one year, he is sort of showing himself. We all know, the quantity always has nothing to do with the quality. also, on that year, he is still "nobody", and tought in a Chinese art design school, hired a lot of students and interns to finish his funny ideas. And these great 100 cases, mostly from inland China, committed by the commercial clients, set to aimming for the entry-fee. So 100 is just a number, does not mean anything, if does, that is means the way to survive.

3. when he talked about the reason why they decided to premake the house in Shanghai and ship to Denmark, he reponded like this: China is all in a low-qaulity, cheap cost, and mess up situation. Yes, that is ture, the construction situation in China is not so optimistic these days, but China do has some high-quality and good-control construction firms like Zhongjian (in charge of CCTV headquarter), and they do tons of good jobs. also, I hope he did not expel Hongkong outside. Maybe, it is better to put some word like "SOME SITUATION IN CHINA" in your reponsible speech. Weird point is, if you really do give less credits to China, why do you choose to premake that funny house in Shanghai?

4. when he talked about his pround 800 meters highest building competition in Guangzhou, he said he knew before this entry that MAD is not going to win, so they decided to play. What? you want to put that sort of attitude in the serious project? So if you do not want to win this competition, why do you want yo attend? I hope you refuse to recieve the entry fee, and I guess I am wrong, you get it in seconds. And the theory about that highest building, is funny: to bend a 800 meter high building into two 400 connected loop? it is not a highest building anymore, and I do not think any thing new here. Compare to eissenman's loop highrise or OMA's CCTV. nothing new and nothing need to show off.

5. Talking about the Qingyun Ma, he said Ma is a person of less interesting of design, actually, Ma knows more and cares more design than mostly does. Also Ma is a good critical to chanllegn the Problems and try to redefined them. While, MAD's job has nothing to do with the design and nothing to do with the Problems.

6...

MAD, I am very sorry that I could not wait to enjoying your entire speech on my computer, since the smell of my coffee on the table is better than yours. 

If you want to sell your funny book, go to Amazon and open a free marketplace and lowdown the price, maybe someone would come by and take a look. But, before you make a contact with ACTAR next time, try to remind them that how much funny the content is, and make sure that deserve 50$. I could talk to the person you invited one by one, since most of them are not from architectural area and I could get their opinion through google, and also, your funny projects, as another 50% of the book, I could visit your webpage for free if I want to. So why do I need pay for 50$ on your Dinner book, sort of information-collected without not any "secret recipes". 

MAD, if you want to sell your ideas, you should sell them in a high-school lecture room because the Sci-Arc lecture room should be the dam-good place where both the lecturers and audiences get informed and inspired. I guess I just do not get it, about the essence of your design. When I was in US,UK,EU,China, you always made the same speech, the same slides. There is nothing new, we do not see any new stuff in your design and you know I am not talking about how many projects you would collect next year. You simply has not formed your own identity and you even could not distinguish yourself from Hadid style, you just repeated your projects in every presentation in every place. 

MAD, if you want to do sth really leading, do you best, do not be so hasten to be famous, you are still too young to stand on that postition. that is too heavy for you. The reason why you showed no-confidence in your lecture is because you do not have too much left in your head. you know and we know. But that is not an issue, the issue is your real applause and rewarding would come to you when you are ready for it, BUT before that, I would suggest you calm down, do sth innvotive and do sth creative. no more copy, no more paste.

Guys, if you want to give a furthe understanding of how good MAD is, go and visit his website by google.

But if you want to know how Dam-good the other less-wellknow chinese architects are, please goes here,

those architects, they are quiet, they are in a peace, they may not have too many interesting or chances to speak too much in public, but they always feel confident, and they do real design.

原帖地址
http://www.archinect.com/forum/threads_print.php?id=77844_0_42_0 

 

 

 

 

 

MAD,你把我逼疯
看了马岩松在南加州大学的讲座,讲座是08年3月的
http://www.sciarc.edu/lectures_archive.php
整个72分钟的讲座是关于他的新书,整本书由两部分组成,50%都是他邀请来的作者文章,剩下的是关于他那些经常重复的有趣项目

另一个让我惊到的是他的英语水平和粗乱的用词。他难道是在NEW HEAVEN的酒吧度过他那两年的留学生活么?他的演讲过程中充满了语法错误,而他的用词,有时候会非常容易被误解。

1 当他说道他邀请的那些人的时候。张艺谋,他竟然介绍是卧虎藏龙的导演。哈,我想这会让李安这个真正的导演很生气的。而张艺谋也会�到,因为他绝对没有兴趣偷走李安的力作啊。多不注意!

2 当他说道他如何在一年中完成100个投标竞赛时,他有点在炫耀。我们知道,数量通常和质量无关。同时,在那一年,他还P都不是,仍然在一所中国的艺术设计院校教书,雇佣着许多学生和实习生来完成他那些滑稽的想法。这100个方案,多数是在中国大陆,由那些商业甲方主导,做也是为了标底费。所以这100个只是数字,什么也不能代表,如果非要说是,只能说明一种生存的方式。

3 当他说道为什么他决定在上海做完房子然后海运到丹麦时候(指在丹麦建筑中心的展览),他这样回答,中国完全是一种低质量,低成本,乱作一团的状态。是的,这也许是事实,建造工艺的状况在中国仍然不是那么乐观的。但要知道,中国有一些具有高质量完成和良好控制的建筑公司,如中建(他可能把水立方的公司搞错成CCTV了),他们也完成了大量的出色工作。同时,我希望马不要把香港剔除出中国。也许,你应该换一种用词,比如 中国的一些情况。因此,奇怪的事情是,如果你真的绝对中国一无是处,为什么选择在上海预建你的有趣房子呢。

4 当他说到他骄傲的800米广州的最高建筑投标时候,他说他知道在参加竞赛前他们不会中标的,所以他打算玩玩。什么?在严肃的建筑设计中,用这种态度做事么?如果你不想赢,你做什么?我真希望你参加也别拿这标底费,但我想我一定错了,你拿的比谁都快。而这个高层建筑的理论也很滑稽,让800米高的建筑弯曲到2个400米高的循环中去?那这还是最高的建筑么?而且,这个理论和新很牛么?比较一下EISENMAN的循环高层和OMA的CCTV吧,你这个东西这根本没有什么可骄傲的。

5 说到马清运,他说,马是一个对设计没什么兴趣的人,实际上,马在设计层面投入的关心和关注比大多建筑师都多。同时,马对具有批判性的挑战及其在行,他能找到并重定义那些实施中的问题(比如在宁波的一些项目中,他采取了非1 2层平面的施工图方法,而改用组件式的施工图画法)。呵呵,MAD的工作才真的是与设计毫无关系,与设计问题也毫无关系。

6 MAD,我非常抱歉不能继续在电脑上听你的讲座了,因为我的咖啡都比你的讲座香。
如果真的想卖你那有趣的书,请去AMAZON开一个自由市场,降低的书价,也许还有些人会来路过看看。但是,在你下次跟ACTAR(西班牙著名出版社)联系之前,记得要提醒他们,到底内容有多有趣,并且确定它们的确值50USD。我可以一个一个跟你邀请的那些人聊聊,搜搜GOOGLE就能得到他们的想法,因为他们几乎都不是来自建筑领域。同时,你那些有趣的方案,另外的50%,我可以去你的网站上免费看,只要我想。那么,我为什么要付50USD去买你这本 晚餐 呢,这只是简单的信息收集,并没有什么 特殊的配方。

MAD,如果你真的想卖你的理念,你应该去高中讲座,因为南加州的讲堂应该***给人灵感和信息的出色的讲堂。我想我并没有从你的讲座中感受到,你的设计精华。我在美国英国欧洲中国的时候,我总是能看到相同的讲座,相同的幻灯。没有什么是新的,你知道,我不是在说你的新设计项目,以及你明年收集的新项目。你只是没有形成自己的特色,你甚至不能和ZAHA风格相区分,你只是到处重复你的方案罢了。

MAD,如果你真的想做些真正的领导性的工作,做最好的,不要想太快的成名。这样的位置对你的年轻来说过于沉重了。你在讲座中之所以显得没有信心,是因为你脑袋瓜里并没有什么东西。你知道我们也知道。但这不是问题,问题是当你真正准备好的时候,真的掌声和奖赏会自然来临。但在这之前,我建议你冷静下来,做些有创新和创意的事情,不要再复制粘贴了。

兄弟们,如果你们想进一步知道MAD有如何好,请去搜索他的网站
但如果你们想知道还有一些不那么有名的中国建筑师做着什么更出色的工作,请去,,,,,,,,,,,,,,

这些建筑师,他们相对冷静,他们更为平和,他们也许也没有太多兴趣和机会在各种公众场合讲座,但他们更有自信,因为他们做着真正的设计。 




2010-02-12

我的菲琳之路

和很多从器材开始迷恋拍照的人们一样,我也是从数码开始真正接触相机的。拥有的第一台数码相机是02年购买的F707。但实际上,最初开始按快门,却是从老爸的那台81年产的AE-1P开始。1985年老爸从苏联回来,得以到免税商店购买国内当时根本不可能买的到的东西的机会。除了给家里买了当时让周围邻居羡慕不已的SONY 21寸直角平面的特丽珑电视机外,还有最重要的就是这台当时价值230美金的AE-1P。有意思的是21寸的电视机使用了15年才坏,而AE-1P却仍然没有,而佳能也早在90年代初的时候抛弃了FD的手动口用户,全面进军自动对焦。
再很后来,我开始逐渐认识了佳能的FD卡口的手动相机,以及其他老的手动相机系统后,我问老爸,当时为什么不选择NIKON FM2。这台和AE-1P同样年纪的手动相机,到今天在二手市场上,受人追捧的程度远超过FD。老爸的回答也挺简单,FM2当时只有50的套机,价格偏贵,而AE-1P却卖的是旅游用的套头 35-70/3.5-4.5,价格便宜。呵呵,这个道理放在今天,就好象所有新入门相机的人们都会选择一个18-55的数码套头,而不会直接选择定焦一样吧。
AE-1P是基于1976年产的AE-1加入了程序曝光光圈优先模式(其实就是光圈优先),改进原有FD镜头为NFD后,于1981年推出的。AE-1P主要面向中低端市场,因此并没有采用它的老大哥A-1这样上下金属盖的设计。塑料味道多些,但仍然不反感它在手里沉甸甸的感觉。对我来说,给我印象最深的是它那挺特别的快门声音。后来大学里,许多朋友买了海鸥凤凰的相机学习摄影,都注意到了我手里的AE-1P的快门声,这才让我意识到原来AE-1P的快门是横走布帘的。70年-80年,日本相机在受LEICA的影响情况下,当时有许多都设计了这种横走布帘的快门,包括我现在手里的美能达CLE。而LEICA则至今都没有抛弃横走布帘的设计,因为能提供更清脆安静的快门声和更准确的快门速度,当然这导致其快门最高速度只有1/1000,而不是现代相机普遍都有的1/4000甚至1/8000的速度。镜头系统在今天二手市场上已经跌的惨不忍睹。因为不兼容EF系统,整个FD系统的价格有如白菜,即便是顶级的L红圈,也只有同级的EF的1/3的价格,不知道这是好事还是坏事。毕竟我们今天能花更少的钱来享受当年父辈一代完全不可能享受的顶级器材了。
老爸后来又配了一个NFD 70-210/F4 长焦,算是当年的小小白?以及28/2.8 50/1.8两个廉价的定焦头。算是圆满了这一系统。但我与日俱增的对器材的需求,这套系统显然已经不能满足了。
较为遗憾的是,在2000年上摄影课的时候,因为当时上课老师对曝光和用光技术枯燥的讲解(不讲器材,也不讲好照片),导致我对摄影完全提不起兴趣。AE-1P在当时就没有被我充分使用,而是用借来的塑料傻瓜机随便拍几张照片交了作业了是。这可能是我大学里做的最遗憾的事情了吧。。。



 

2010-02-11

话筒差点丢过去

公明的专家评审,局请了两个政府部门的做专家,有求于他们,以下是回来后的抱怨


本当无人 23:44:41
规划局有求于地方政府 
 
阿德 23:44:43
唉,汇报。。。
本当无人 23:44:47
请了部门里两个傻逼 
 
本当无人 23:44:50
做专家 
 
本当无人 23:44:55
专什么家 
 
本当无人 23:44:57
,,, 
 
本当无人 23:45:01
看完汇报 
 
阿德 23:45:11
专制的专
本当无人 23:45:27
一个说,你这个说的这里的状况挺对 
 
本当无人 23:45:43
但措辞要注意,不然公明人民感情上受不了 
 
阿德 23:46:11
公明?
本当无人 23:46:15
一个地方 
 
阿德 23:46:19
哈哈
本当无人 23:46:20
PRD的典型城市 
 
阿德 23:46:27
感情上受不了
本当无人 23:46:33
到处城中村 废弃的厂房 
 
本当无人 23:46:35
我们做的是研究 
 
本当无人 23:46:41
研究么就摆问题么 
 
本当无人 23:46:57
写点什么 城市边界模糊 缺乏中心性 
 
本当无人 23:46:59
之类的东西 
 
本当无人 23:47:20
然后边上专家问 能列举下措辞有什么问题么 

阿德 23:47:23
本当无人 23:47:27
这傻逼一个个说, 
 
本当无人 23:47:33
说了半天 自己也觉得都对 

本当无人 23:47:50
然后专家就帮着打圆场 
 
本当无人 23:48:06
说一个一个都对,全加一起冲击力太大了。。。 

本当无人 23:48:33
还有更可笑的 

本当无人 23:49:50
我们建议城市中心广场可多弄点绿化覆盖率,一来强调政治中心的景观轴线,二来多提供点地面休息空间。广场别太开阔,更像是公园广场的做法 
 
阿德 23:49:57
本当无人 23:50:17
那厮说 你要在广场上种那么多数,公明人民肯定不答应起来反对 
 
本当无人 23:50:28
然后 专家们就傻了 
 
本当无人 23:50:37
奇问为什么呀 
 
阿德 23:50:45
。。。公明人民不喜欢树?
阿德 23:50:54
喜欢亚热带的太阳?
本当无人 23:51:19
这厮说,公明人民都是从农村来的,青山绿水看的多了,到城里来就是来看发达的城市形象的 
 
阿德 23:52:02
一百万块地砖就是发达城市的形象
本当无人 23:52:31
真他妈 要是没别人 我话筒都丢 过去 
 
阿德 23:52:54
本当无人 23:53:00
你不喜欢 你就说不喜欢完了 
 
本当无人 23:53:08
绑架老百姓的喜好干嘛 
 
阿德 23:53:14
处处都要绑架民意

本当无人 23:53:21
我他妈种树我有说老百姓都爱绿化么 
 
本当无人 23:53:42
我还为你政府形象考虑 
 
本当无人 23:53:49
制造点特别点的标志物 
 
阿德 23:53:52
你说他这个货,怎么就没点儿人味呢

本当无人 23:54:21
真是一群混蛋 


试着重新更新BLOGSPOT

成功的话以后用邮件发布。用READER来看了。反正一样的

2009-04-23

新车一辆MY NEW BIKE

车架 BIANCHI NIRONE7 +纯银头标 2400
前叉 SVR 全碳 400
座管 FSA SLK 280
坐垫 SANMACRO PONZA BIANCHI版 280
把组 SCUD XTREME 350
碗组 RITCHEY WCS 150
座管夹 KCNC 50
把带 国浩 30

变把 105 5600 630
后拨 105 5600 220
前拨 105 5600 120
飞轮 105 5600 220
牙盘 105 5600 700
夹器 105 5600 400
链条 KMC X10 60

轮胎 马牌URLTRA RACE 700C 300
内胎 正新700C长法嘴 30
轮组 Fulcrum Racing 5 1700

锁鞋+自锁 ex p70r + sr990 500

不算脚踏总价 8300多点,算上脚踏还有一些乱七八糟的小东西,估计就上9000了,,,
妈的,跟我原来的5000的预算差那么多。。。。

2009-04-05

推荐 WORLD BUILDER 超酷的MOVIE

推荐 WORLD BUILDER BY Bruce Branit on Vimeo
未来建筑师应该是这样做设计的



World Builder from Bruce Branit on Vimeo.

2009-03-18

转UAUAUAUAUA的新文,,,

我喜欢/不喜欢OMA的什么?”……(慢慢来)

由N大叔给我看OMA近期的PRADA新项目展开的讨论。先开个此话题的头。(从哪个项目开始并不重要,图片依据网站视频整理。)

(nothing)NOTHING is (im-)possible!拯救了建筑师的“振振有辞”的倒叙。

概念还是很简单哦……但是我比较喜欢的是他那种看似“不容置疑地”说什么适合做什么的状态。似乎可以让人真的相信,那是多么地适合(当然在本文写到最后,我会说明在那段较长的录像演示中,在库哈斯所说的所有话中,我认为的最重要的一句是什么。)……everything is perfect!这就像我以前说“纪念碑”该怎么做的时候,我认为是形式自动生产出纪念性。当然这里,什么纪念的形式不重要,纪念的对象也不重要,关键的是两者间的自动生产:最终被纪念的恰恰是用以纪念的某种方式!

是纪念性“拯救”了形式,并不是建筑师赋予什么形式以纪念性。建筑师所作的仅仅是对此过程做出一番“振振有辞”的倒叙,从而重新赋予某种看似特定的形式以纪念性。
回到这个方案:当建筑师并不能拯救社会的时候,社会拯救了建筑师。仅就这个范畴而言,OMA就是其中的好榜样。它贡献了一个社会要求建筑师这个职业应尽的智力。(可以想一下希区柯克之于“电影术”和特吕弗对希区柯克的发现!)而OMA的后代们依然更想拯救的是建筑,仅就这个范畴而言,这恰恰是他们不如OMA的地方。
What’s OMA’s idea?——The IDEA is “no project,no idea”,this is OMA!IDEA is NOTHING!
"Nothing is impossible”, that do not mean nothing is impossible, but means only NOTHING could be possible. 这才是我最喜欢OMA的地方。
正如Koolhaas自己说的意义并不尽相同,但依然可以拿出来对照讨论的:"Where there is nothing, everything is possible. Where there is architecture, nothing(else) is possible.”(S,M,L,XL p.199)
再强调并局部篡改一下:NOTHING is possible, and EVERYTHING is PERFECT!
N说:Do u think there is a chinese architect who is like OMA?
我认为几乎没有。没事儿的时候总想干点什么建筑,和有事儿的时候还一定想干点什么建筑的,就不符合我认为的OMA标准。
比较合适的是,在没事儿干的时候,就基本不怎么看建筑项目方面的东西。没项目的时候,做的作品都不是建筑的。只有当项目放在面前的时候,才想起来原来自己还能是一个“搞建筑”的,平时都在搞“搞建筑”而已,或者对他人宣称自己是“搞建筑”的。不再“碎碎念”的Instant Match和beyond Match的Suspension!
特吕弗发现了希区的“电影术”,而齐泽克他们再造了希区的“麦格芬”,那么我们就来一起重新认识一下希区的“悬疑”。而且,甚至这种“悬疑”(suspense),它的词根之另一个演化“悬置”(suspension)将对我们构想类似的计划(programme)起到与现在的方式更为不同的作用。

通常有一种误解,认为希区柯克仅仅是一个形式主义者,迷恋于技术和手法,而忽略了他的政治维度。问题的关键还不在于,我们可以轻易地辨识出从《贵妇失踪案》到《美人计》中的“反纳粹”和60年代《冲破铁幕》、《黄玉》等影片中的“反共产主义”(简化来说就是“反极权”)等等那么明确的指向,我们还可以从更多的希区柯克的影片,甚至是贯穿了他的整个导演生涯,发现他的话题从来没有离开过对“政治是什么?”这一问题的揭示。

前一阵子的广州三年展策展案中,描述了当代艺术领域的一个现状,在后殖民语境中“‘身份’只是文化资本和政治游戏的一条假肢”,这句话一点都没有错。而我们只是需要进一步地对这句话提一个反过来的问题,“那么难道‘政治’除了它在游戏之外,还有‘真的’肢体嘛?”。
从希区柯克的电影中我们能得出的回答是:“政治才是彻头彻尾的‘假肢’”。

《黄玉》中那个苏联高层的叛逃人员(一个受过良好的政治训练的人)在哥本哈根的商场门口,被美国特工非常艰难和勉强地救回了车上,他第一句话并不是如通常人的反应说“刚才好险啊!”而是“刚才那一幕干得可真不漂亮!”。政治是什么?政治就是我们都知道我们要对付的究竟是什么人,也知道将要发生的是什么事儿,但是,这还得看——谁干得更漂亮?
所以有理由相信,只有在政治是彻头彻尾的“假肢”时,刚才还被我们认为的那些已经成为了政治游戏的假肢的东西,才可能成为我们干得漂不漂亮的实在——续在假肢上的实在。也因此政治也就“真实”地存在了。

我们可以回到建筑了,在差不多同时开始的WTC重建和CCTV的两个项目面前,一同参加过“解构建筑展”的李布斯金和库哈斯分道扬镳。之后的事情,大家都已经知道,在CCTV合龙之后不久,早被WTC踢出局的李布斯金公开发表评论说,艺术家们在去中国工作之前必须得好好地思量一下,他还补充说,“我不会为极权主义政府工作。”;而在很久前,放弃了参标WTC而最终赢得了CCTV(甚至我们还能从这里边读出有一种逆转的暗示,因为放弃了WTC才赢得了CCTV)的库哈斯说:“我不能想像它(CCTV)会在任何其它地方升起!”他还补充说,中国“是一种意志力、热情和勇气的结合,其它任何地方都不可能有类似的聚合。”
这似乎勾勒出了政治与建筑纠缠在一起,尤其针对“中国”这同一个对象的,诸多不同评判的两个极点。前者是对中国的全然否定,(当然就立即遭到了爱国分子的全力地情绪化抵制,但是换另一个非民族主义的方式,我们还可以进一步地质问,难道在非中国之外的地方建造就是道德的嘛?那里有民主,但是也有资本主义。)而后者是对中国的可能性的全然肯定。然而,事情并不象我们去接受建筑师自己的言说那么简单。

如果想要绕过政治上的价值判断,我们又将如何将这两个相反的极点,放在一个视点下,并粘合在一起?(当然“成功了的建筑师”这种粘合是最容易的,这也是那些自以为获得了话语权的人对话语权的兴趣所在,当然我还会用另一些文章来谈这个不可否认的话语权的作用,以及同时相伴而来的一句话“welcome to the desert of the discourse”。)
在舒尔茨的《存在、空间、建筑》的边角料中提及过犹太人的场所观是线型的“出走”,而我们都知道纽约的标志除了曼哈顿的天际轮廓线,还有更重要的自由女神像,让我们想到什么?是的,李布斯金的柏林犹太人纪念馆的“折线”,和WTC解说稿中(其中唯一一份用第一人称“我”,而不是“我们”,的回忆展开方案说明的稿子。)的由一栋栋螺旋上升的商业高楼暗示出来的自由女神的新型火炬。
是的,CCTV是个自我言说的再生产机器,是一个由高高在上的领导位置控制下的不断增殖的LOOP;是的,PRADA是个混搭着艺术、时尚、文化、展示诸多要素的国际品牌,它是一个不断地相互生产和更替的计划(programme),它更需要建筑(而不只是一个LOGO)成为一个全球性的chained-landmark,以便“入侵”不同文化特征的地点,作为库哈斯在言说中所说的“frankly western”。

那么很简单,建筑一旦开启,所能做的更多的就只有“match”。能想像WTC不再重建,而作为曼哈顿楼群中的一个恐怖主义活动的“斑点”,或者如安藤所做的“坟头”吗?能想像CCTV成为一个伊东的低矮“圆盘”吗(那春晚上的CCTV大楼的形象可没有LOOP的大裤衩那么夺人眼球)?能想像我之前提到过的越战纪念碑,一场错误的时间、地点上的战争不是羞答答的掩埋着而是昂然的高耸吗?因此,为什么说PRADA的这个方案概念上并不复杂,正在于我们能想像,一个计划(programme)变得不是它自己的计划吗(先不对建筑师的“倒叙”究竟起到了什么作用做深入展开)?

“建筑一旦开启,所能做的更多的就只有match”(也可以换一个更时髦的词:projective),区别在于李布斯金式的“碎碎念”和OMA式的“不再碎碎念”。(这个可以通过比较两者的文本得出这样的结论,需另做文分析。简单的讲,前者将一个match引向不同的潜藏着的意义,而后者将不同角度的理由施予一个match;前者是不断地引向歧义,而后者是不断地同义反复。)因此,OMA尽管也会提到“可能性”这个字眼,但更重要的是OMA不是在提供可能性的服务,而是提供对可能性进行“选择”的服务,这从OMA内部的工作方法是可以看得出来的。
而库哈斯在他的言说中用了另外一个词“trigger”(扳机)说了这句话差不多的意思。但是,它也让我们想到了《爱德华大夫》结尾处,莫奇森大夫的枪口,对准“谁”?——这成了影片中最后一个重要的“悬疑”。干得漂亮,就可以对准别人,干得不漂亮,枪口只能对准自己——是的,影片中的阴谋暴露,莫奇森大夫最终把枪口对准了自己。

如果说希区柯克并没有只提供给我们“技巧”,更重要的还有希区柯克式的用以发动“悬疑”的“麦格芬”,还有希区柯克式的用以支撑这些“技巧”的“悬疑”,那么这些才是我们对上述两个“极点”进行分析的注意力应该所在的位置——《黄玉》中的跟踪者、叛逃者、解救者是混在人群中的吗?谁都知道对方是谁,谁都知道对方在哪儿——问题正在于谁干得更漂亮?——“谁干得更漂亮!”。
可以在这里先将本文的某个结论提出来,无论你是反对派、当权派还是亲权派,干得不够漂亮的,即使是干成了,也既不代表反对、也不代表赞同、更不代表着协调。只是干成了而已。

希区柯克可能是一个最喜欢在自己影片中出镜的“导演”了(按他自己的话来说,屏幕总得“充实”,按照他的体量来说,的确是很充实。)这些角色在影片中都不重要,但都得有“身份”(如果电影想讲的是真事儿,好歹总得给他一个身份吧),但是也都没有名字。这不重要,观众要看的就只是他——“希区柯克”,看到了“希区柯克”就看到了“电影”。哦,观众会得到安慰:太危险了,还好那只是在“电影”中。
当然有一种假设,还可以继续讨论的,比如假设希区柯克将在自己的影片中扮演一个有“名字”的角色……(慢慢来)

2009-03-03

2+2=5

比起OASISBJORK这类比较无脑喜欢喊话的重口味摇滚老年来说,RADIOHEAD多年前就以这首2+2=5,和它的VEDIO,表达了他们对极权深层次的认识和再现。整首歌无处不在对奥威尔致敬。 OASIS的演唱会被取消后,我到有这样的想法,如果说音乐非要传达什么信息的话,能否不是那么简单像中国那帮白痴地下摇滚那样喊几句爽话就算了(虽然摇滚乐的初衷就是如此)。我们是否可以以一种更聪明的方式传递不同的声音。而实际上,你无法否认愚民在世界上任何国家都是绝大多数,而真正能够站出来解决文化政治经济等各方面争端的人,一定是极少数能够明白这种聪明方式的聪明人。

参考阅读
1984 George Orwell
“二加二等于五”(即2 + 2 = 5)有时被简洁生动地用于代表一种不合逻辑的阐述,特别是用于代替与逻辑理论相悖的理论阐述。它最先广为人知出于英国著名作家乔治·奥威尔的反乌托邦名著《一九八四》(第一部第七章)中。“二加二等于五”同一般人们所认知的“二加二等于四”形成强烈的真伪对比。小说中的男主角温斯顿·史密斯担心“到最后,党可以宣布,二加二等于五,你就不得不相信它”。他认为,当人人都相信这个谎言就是真理时,它是否最终会变成真理?温斯顿最后写道:“所谓自由就是可以说二加二等于四的自由。承认这一点,其他一切就迎刃而解。”

有效数字 在物理学的数据量度中,有效数字的取值一般是根据写出来的数字的位数。即,除特别指定,记作“2”的数据就只有一个有效数字,“2”表示误差范围为0.5的数字,其真实数值可以介于1.5至2.5之间。因而用有效数字表达时,“2 + 2 = 5”是可能的。 在加法式子“2 + 2”中,加上误差范围,就是2 ± 0.5 + 2 ± 0.5 = 4 ± 1.0,而“5”表示的是5 ± 0.5。这些误差范围明显重叠。因而一种常用的表达是“当取2的最大值或者取5的最小值时,2 + 2 = 5”。如果更精确地取值,例如“2.0 + 2.0”,误差范围就会缩小,其和的最大值只会去到4.1了。参见近似值和浮点数




到底还是金华人有水平

朝鲜手机正式解禁 允许普通百姓使用
2009-03-03 14:43:18 来源: 网易科技报道 跟帖 201 条
近日,朝鲜政府首次允许老百姓使用手机。截至到目前,朝鲜手机用户已经超过了6500人。(囧)

网易科技讯 3月3日消息,据东方卫视报道,几年前手机在朝鲜还是特权的象征,普通民众被禁止使用。不过近日朝鲜政府首次允许了老百姓使用手机,解禁令刚刚公布,平壤的一家手机专卖店里面就出现了民众挤破门槛,争先购买的场面。

为了得自己人生中的第一部手机,昨天一大早,上百名民众就在朝鲜平壤的一家手机专卖店门前排起了长队。一些刚买到手机的民众兴奋不已,马上急切的打起了手机,还有的人欣喜的研究着手机的各种功能。一些朝鲜民众表示,政府允许老百姓使用手机,会给他们的生活带来很大的变化。

截至到目前,朝鲜手机用户已经超过了6500人。去年12月,埃及的一家电信公司在朝鲜开通了移动通信3G服务,当时朝鲜的一些特权阶层就开始使用手机。

不过,这并不是朝鲜第一次推出手机服务。早在2002年11月,朝鲜曾推出GSM手机服务。但2004年朝鲜北部发生火车站爆炸事件,造成严重伤亡。而在爆炸发生前几个小时,朝鲜领导人金正日刚经过事发点。经过调查发现,朝鲜官方认为,这起刺杀图谋可能是由手机引发。自此以后,朝鲜政府禁止民众使用手机,只有朝鲜的高层和军方人士,以及在朝鲜的外国人士才有权使用手机。 (本文来源:网易科技报道 ) 


网易浙江金华网友(125.112.*.*) 的原贴:

赶快进一批手机套去卖,,估计又和中国以前一样,个个别在腰间,那个气派,,啧啧

网易四川成都网友(119.4.*.*) 的原贴:

通篇评论,就属你他妈最精彩!哈哈哈,,,




2009-02-24

平铺直叙的空间练习






mamiya 7修好了,春节的时候做的一些关于空间的练习。
这个练习最初是受的曾力的空间生产展览的启发。但是我发现他的片子更追寻一种存在于政治语境下的空间,或者以此作为比对的样本。而他的片子有时也出现一些具有空间张力的表现。平民化的空间在他的片子中被有意的塑造。因此,我希望我的练习集中于对平民化空间的直观描述。因此选用最喜欢的80MM,相当于135的38MM,尽量希望消除空间的张力,着重于空间的事件。这是一种平铺直叙的空间,也是四处都能见到的空间。